第一篇:二胡有几根琴弦
二胡琴弦振动机理探讨 琴码缘 二胡、 小提琴等一般称作擦弦乐器， 认为是弓毛与琴弦摩擦发音， 通过细心观察不难发现， 二胡是巧妙利用弓毛与琴弦相对运动所产生 的静摩擦力与滑动摩擦力交替变换来弹拔琴弦振动发声的。与一般弹 拔乐器不同的是，一般弹拔乐器弹拔一次，琴弦会往返振动若干个周 期，而二胡每弹拔一次琴弦只振动一个周期。具体简析如下1. 静摩擦力与滑动摩擦力交替变换来弹拔琴弦过程 摩擦力有两种形式：静摩擦力与滑动摩擦力。静摩擦力是当相互 接触的两个物体相对静止，但是存在着相对运动的趋势时，在接触面 之间会产生一个阻碍相对运动的力， 当相对运动的力大于最大静摩擦 力时两物体间将发生相对运动； 滑动摩擦力是两个相对滑动的物体间 在接触面上产生的阻碍它们相对滑动的力； 最大静摩擦力略大于动摩 擦力。弓子推拉运动时在静摩擦力的作用下推动琴弦产生位移， 这时弓 毛运动琴弦也随之运动，两者相对静止，不发生相对位移；当琴弦位 移变形产生的回弹力超过最大静摩擦力时， 琴弦将克服静摩擦力向回 滑动，这时琴弦就产生了回弹振动；回弹过程中琴弦受滑动摩擦力作 用，当琴弦回弹的力不足以克服滑动摩擦力时，又会粘在弓毛上随弓 毛运动，进入下一个弹拔过程，这样周而复始就产生了非常快速的弹 拔琴弦动作。如中等力度运弓时假如擦弦点处琴弦相对位移（振幅） 1 毫米，一个周期弓毛将位移 2 毫米，若弓长 650 毫米，一弓下来将 完成 325 次弹拔动作。参见图一，①至②静摩擦力拔弦，②至④琴 弦克服滑动摩擦力回弹， ④至⑥重复①至②过程， ⑥至⑧重复②至④， 这样循环往复形成完整的弹拔弦过程。 图一：静摩擦力与滑动摩擦力交替变换示意图 2. 二胡琴弦振动最佳条件 琴弦振动方向与弓毛同向运动时是静摩擦力在作功， 这是我们要 充分利用的功，功越大琴弦振幅就大；琴弦振动方向与弓毛逆向运动 时，是滑动摩擦力作功，滑动摩擦力作功在这里是无用功，这个功过 大就会产生噪音。要想琴弦达到最佳振动，就必须在这两个力之间寻 求平衡点。我们可以把这个摩擦力分解为推拉弓动力与弦压力（贴弦力） ， 推拉弓动力表现为运弓速度，这两个力量要严格协调，即运弓速度与 贴弦力成正比，弓速快时贴弦力稍大，弓速小时贴弦力稍小。理想弓 速与贴弦力的关系应当选在一定弓速条件下贴弦力所生产的最大静 摩擦力能推动琴弦作最大位移，也就是达到最大振幅，同时在克服最 大静摩擦力回弹过程中滑动摩擦力不足以影响琴弦自由回弹。这时琴 弦震动充分，二胡发音纯净饱满，音质处于最佳状态。 若不相协调，会出现以下四种情况其一：弓速度慢贴弦力偏大的情况下易出现暴音。运弓速度慢贴 弦力大，琴弦在突破最大静摩擦力回弹过程中，由于贴弦较紧，滑动 摩擦力较大，琴弦不能自由回弹，在回弹不到位时又回到静摩擦力状 态，运弓过程中大多处于静摩擦状态，也可理解为拔弦速度较慢，回 弹速度较快，弓毛运行速度与琴弦振动位移速度不同步，此时琴弦处 于无规律振动状态，产生咯吱咯吱的声音。其二：运弓速度稍慢贴弦力稍大时发音粗糙。这时比第一种情况 有所改善，但在琴弦回弹过程中滑动摩擦力稍大，会产生少量不规则 振动，使二胡发音粗糙不纯净。其三：运弓速度稍快贴弦力稍小声音发虚。运弓速度快贴弦力偏 小，最大静摩擦力小，琴弦振幅将减小，琴弦振动不充分，弓毛运行 速度与琴弦振动位移速度不同步，情况与前面两种正好相反，拔弦速 度较快，回弹速度较慢，二胡发音不饱满，音量偏小音质发虚。其四：运弓速度快贴弦力小的情况下出现声音发虚易出现泛音。弦在弓毛上定不住，运弓过程中基本处于动摩擦状态，不能有效推动 琴弦，琴弦振动微弱，振动频率亦不完全是想要的，感觉声音发虚甚 至产生泛音。弦压力与运弓速度关系应参见图二： 图二：弦压力与运弓速度关系示意图 3. 二胡音量控制 二胡音量大小主要由琴弦振幅决定。要想增大音量就必须设法增 加琴弦振幅，振幅增大擦弦点处琴弦位移就会相对增加，弦移动速度 相对较快，运弓速度等于擦弦点琴弦顺向振动位移速度，所以运弓速 度必须相应加快，同时相应增加弦压力。与反之要减小音量，只需减 小弓速与贴弦力就可以了。在有效弦相对较长时比较容易产生较大振幅， 在有效弦长相对较 短时琴弦较难产生大幅度振动，所以二胡高音音量相对稍弱一些。有人想通过增加贴弦力或增加按弦力度来达到增大音量， 这是不 确切的，单纯增加贴弦力未增加弓速，音量大了噪音也会增大，增加 按弦力度会改变弦张力而改变了声音频率，这都是不科学的。这只是 两种极端情况， 还有接近极端的非正常状态， 也不会发出纯正的声音。这里只涉及琴弦的振动状态，未考虑其它如琴的基本情况、琴弦 规格、琴码、松香音垫等条件，由于缺少测试条件，没数据支持，只 是作理论探讨，不当之处请大家多加指正。 在此万分感谢曹天立老师在百忙之中抽出时间给予指点。第一篇:二胡有几根琴弦
琴 弦上 的梦幻 — — 论 闵 惠芬 二 胡 艺术 成 功之 道 刘再 生 （山东 师范 大学 音 乐学 院 ， 山东 济 南 ２０ １ ５０ ４） 【 要】 摘 闵惠芬是我 国二胡界具有广泛影响力的大师级二胡演奏家。她对二胡艺术 的不懈追求 ，时空跨度 长达 半个世纪 以上 ，在 海 内外享有 重大 声誉 。本文从 “ 入道” 、 “ 出道” 、 “ 变道” 、 “ 得道” +申请认证第一篇:二胡有几根琴弦
拉琴人如何拥有一把称心的二胡？ 作者：神光之剑（山东德州人） 作为一名二胡爱好者，谁都想拥有一把称心如意的二胡。本文就如何 购买、调养二胡谈点粗浅的认识，以供二胡爱好者参考。 一、 如何购买二胡 购买二胡，应当首先考虑价位因素。也就是说，根据自己的经济承受 能力来购买二胡。一般说来，二胡也分高、中、低档的几个层次，价 位高的二胡质量应当更有保证，价位低的二胡质量难以保证。这就是 人们通常所说的“一分钱一分货” 。但是，二胡的音质并不一定与价 位成严格的正比。高档二胡也有音质不尽人意的，中低档的二胡中也 有不少音色优美的好二胡， 所以购买二胡也应本着少花钱买称心二胡 的条理来做。 目前市场上，1000 元~~3000 元左右价位的二胡比较多见，这类价位 的二胡适合于多数人的购买能力。如果为了拉琴而不是藏琴，这类价 位的二胡也就不错了。我们不妨把这类二胡作为普通二胡爱好者的首 选，也不妨把这类二胡作为中档次二胡来看待。那么，如何选购这类 价位的二胡？这里谈点本人的认识或体会。 1、 想获得一把称心如意的二胡，应当到二胡厂家选购或订购，道 理不必多讲。购买二胡，首先要从木料上选择。二胡通常选用的 木材有紫檀、老红木、黑檀或乌木等。以笔者的体会，这三类木 料的二胡音色都各有特点，都可以作为选择的对象，可以根据自 己喜好的音色来选择木料。小叶紫檀琴价格较高，音色清脆明亮， 声音听起来很有底气、金属味较浓，但拉琴时弓子的操控难度稍 大，稍不留神会出现声音发直发刺的现象。老红木琴音色细腻甜 美，这大概也是多数演奏家选择老红木二胡的原因，但木料密度 稍差琴声常感底气不足或内弦带点翁声。黑檀或乌木琴价格一般 来说比较低，其实音色圆润也是不错的，但外弦高音区声音发紧， 音量递减较大，尤其龙头二胡是这样。这三种木料从直观上看有 一个共性，就是红中有黑，黑中有红，尤其是黑檀应当是黑中有 红之木料为佳。不管是那种木料，选琴时要注意琴身的纹路，纹 路流畅、顺直、细密，直观舒美为佳。同一种木料棕眼小、木纹 细密在一定程度上标志着木材生长周期较长和木材的密度较高。选琴时，还要注意是否有干裂即烧丝现象，琴杆是否直挺，琴身 重要部位是否有疤结。紫檀和红木存放的时间越长颜色越来越深 重，木材存放时间较长为好。人们所说的木料上出现银丝或金星， 这说明木料较老。老料结构稳定性好，不容易干裂，出音也响亮 通透。同一种木料，其质量也有较大差异，一般说来，同一种木 料颜色深重的木料较好，树木生长年龄越长其颜色越为深重。心 材与边材的木料不如二者之间的木料。2、 从莽皮上选择。一般来说，二胡生产商会把好的皮子配在好的 木料上，差的皮子配在较差的木料上，不会把一张好皮配在差的 木料上而卖不出好价钱，所以说购买二胡看莽皮，选择了皮子也 一定程度上选择了木料，这是很重要的环节。莽皮有分野生和饲养莽之分，还有山莽和水莽之分。野生山莽弹 性最好，水莽皮颜色犹如黄铜色并不好，水莽和饲养莽都不如山 莽皮弹性好。山莽和饲养莽的区别主要靠颜色很鳞片形状直观判 断。一般野生莽皮鳞花之间线条凸起，有人称之为“筋” ，也就是 琴皮上斜叉着的线路，有时用手会触感的到，或者用手拿琴远一 点，能看到斜叉的线有凸起感。饲养莽的皮子看起来要比野生莽 皮平，斜叉的线不会有明显的凸起感。一般说来，莽皮鳞花间隙 较大，皮之较薄；鳞花较小，皮之较薄。但靠近肚皮，鳞花间隙 较大，鳞片反而也大，这个部位的皮子致密程度较差。低档琴有 时会把莽皮脊背左右各分取一张，这样琴皮就会薄厚不均。一般 认为，公莽比母莽之皮弹性较大。公莽麟角多是尖直翘起，而母 莽麟角不如公莽麟角明显，母莽鳞花之间的线路看上去象双线。另外，有人说野生莽皮油黑发亮，如果从这一点来判断可能不够 准确。因为现在有些二胡生产商，对琴皮施色、熨烫、打蜡抛光 要做一些技术处理的。关于莽皮的格子大小问题，有人喜欢大格，也有人喜欢小格。很 明显，格子大表明莽龄长。鳞花过大，这样的老皮弹性可能变差； 格子过小表明莽龄较低，其弹性可能也不会好。壮年莽的莽皮应 当是弹性最好的。关于鳞花大小的选取，对业余爱好者来说，树 数格子 8~~10 个为好，因为这样的鳞花有观赏把玩的价值，同时 皮子也具有弹性潜力。对专业人士来说，恐怕鳞花要小一点为好， 鳞花较小则利于琴皮柔性振动，声音比较柔美。琴皮格子重要的 是要鳞花均匀，线路要直。鳞花大小要均匀，线路最好不要有分 叉，尤其在琴皮中心或靠近中心位置最好不要有分叉，因为这样 的鳞花说明莽皮可能不是取自莽肛前之最佳部位，可能琴皮致密 均匀程度不够，也影响美观。如果线路弯曲程度较大，可能反映 出琴皮蒙的质量不高，或者是莽皮致密均匀程度差。关于琴皮的 格子，当今许多高档二胡都是大格子。一方面大鳞格表明莽皮不 会过薄（靠近肚皮大鳞格除外） ，多半是稍厚一点，这样莽皮弹性 潜力较大、耐用。另一方面是商家为满足有钱人收藏二胡的心理， 漂亮的大鳞花并非以二胡音质为最高价值取向。二胡有一定的收 藏价值，但莽皮使用寿命有限，追求具有传世收藏价值的二胡， 对二胡爱好者来说恐怕是个误区。莽皮的薄厚问题也很重要，莽皮过薄琴声会发虚发空，琴皮过厚 将会降低琴的音量。当然，琴皮薄点等拉一段时间之后，琴声的 虚飘会得到改善，因为琴皮变得较松弹性震动会提高。琴皮的薄 厚判断，一是将琴筒对着太阳观察透明度，也可观察到薄厚均匀 程度，透明度高说明皮之较薄，透明度差当然皮之较厚。这需要 多看几把二胡来加以比较。二是看莽皮的鳞花大小，鳞花间隙距 离越大，可能是皮之越薄。三是用手弹琴皮听一听，如果琴皮松 紧度相同，琴皮薄则声音清脆，这主要得靠经验。四是一般规律 是大鳞花较厚，小鳞花较薄；所以购买二胡大磷花防厚，小鳞花 要注意防薄。这里还要说明一点，莽皮厚薄与琴筒木料密度有一 定的匹配性。如果琴筒木料比重大再配上厚而紧的皮，这样的二 胡整体振动性较差，音量小，开音难。大概是琴筒重配稍薄点的 皮；琴筒木料比重小，配厚点的皮会有利于琴体振动。总之，从 这几个方面多看几把琴，就不难分出哪张皮子厚薄适中。莽皮的松紧问题也需特别注意。莽皮太紧，声音尖刺，有的拉几 年不见改善。莽皮太松，声音沉闷，可能不几年就会塌皮。购琴 时，基本上要靠经验来判断琴皮松紧。用两个大拇指按住琴皮中 心，用同样的力度按，看洼陷程度，不能洼陷太深，也不能丝毫 不见洼陷，应当感到有明显的弹性为好。还要注意选琴时的天气 或地域。潮湿的天气，琴皮变软若用手加力按，自然洼陷就深； 高温干燥时，琴皮用手按也难见明显洼陷。判断琴皮的松紧还可 以用手指弹琴皮，声音高者较紧。观察琴皮松紧也得需要经验， 仍然需要多看几把二胡，在比较中选择。一般来说，购买新琴宁 愿琴皮较紧一点，切不要琴皮松弛。本人观点：选择二胡莽皮宁 厚勿薄，宁紧勿松。另外，关于琴皮的花色，不要追求黄色多或 黑色多，黄色多或黑色多不会对二胡的音质起多大作用。重要的 是，自己看着琴皮花色舒服就好。另外，还须注意分辨莽皮是否手工蒙皮？钢圈套皮一般不经过拉 皮定型程序，所以这种蒙皮方法，新琴经烫皮处理后，皮子看起 来很紧，但容易塌皮。分辨方法是：看莽皮与琴筒粘合部，蒙皮 上是否有挤压后布纹的痕迹，尤其是莽皮较薄时定会留下布纹痕 迹，这种情况则是钢圈压制品；看六个棱角是否圆滑，钢圈压制 的一般六角格外分明，不够圆滑。钢圈压制品，一般烫皮也往往 留有痕迹。3、 从音质、音色上选琴。按说购琴其音色如何是最重要的方面， 其实购琴把握住材质和莽皮质量包括琴皮薄厚松紧等要素，一般 来说也就决定了二胡的音质。所以，本人主张先看然后试音。试 音时，一是要注意琴身的重量，有沉甸甸的感觉就好。二是要注 意琴身的震动状况，拉里外手在弦千金处的虎口有震动感。一只 手拉弦，另一只手触摸琴头也有震感，最好是外弦也有明显振动 为好。其实，每一把琴的杆子都会震动的，只是震动的幅度大小 不同，或者随时间的推移震动幅度在变化，也就是说现在不震将 来会震的。需要说明一下，琴杆较细琴体容易充分振动，目前看 厂家不同，其琴杆规格不同，需要购琴时注意。琴声的音色要清 晰、明亮，尤其是外弦高把位要清晰明亮，上下把位音量大小协 调，高把位不能拉不出声音或只有噪刺声。拉一下第四、第五把 位基本就可判断出二胡的质量。里弦和外弦声音协调即可，里弦 有厚重的音觉，但不该发浑，也应当清晰。判断二胡的音质如何， 与自身的音乐素养有关。对音乐的感悟能力强，或者说音乐素养 较强，自然能够准确把握音质的优劣。试音时，可以让他人拉， 自己在一旁听，这样更容易选择出自己满意的二胡。从以上几个方面选购二胡，基本上把握了二胡质量的要素。此外， 可以观察一下琴身的颜色是否协调一致，尤其是筒子板材是否一 致等等。关于名家签名二胡，希望消费者不要迷信。一是当今真 假难辨。二是名家签名也没多少实用价值，重要的是要相信自己。关于名人制作产品。当今的名人大多年龄较高，很难能说会亲手 制作二胡，多是出自徒弟之手。当然，要相信名家的传统工艺， 尤其是莽皮的处理，不同的工艺会产生不同的效果，这方面的差 异确实很大。名家对莽皮处理中的核心技术是保密的，虽然这种 技术并不复杂，但靠自己探索难以获得，所以名家产品值得信赖， 同时也要相信二胡厂家各有特色，很难说哪家的产品最好。名家 厂也会有次品，无名厂家也有精品。购买一把称心如意的二胡， 只能说是相对而言，做到十全十美也很难，只要把握主要的方面， 次要的方面应当不要太在意。有时，购买东西太挑剔往往会适得 其反，购买二胡也一样。 二、 如何调养二胡 买得一把二胡之后， 还有一个重要的调试过程。很多人疏忽这个过程， 致使好二胡也拉不出好音色。1、 开取琴托弦槽 大多数二胡的琴托都有弦槽，但也有的二胡琴托没有弦槽，商家是让 消费者自己开取。新二胡开拉时，往往会感到声音不够干净，尤其是 外弦常有些带沙带刺的声音。这个原因是多方面的， 但需要逐步排除。其中，琴托弦槽的深浅与二胡音质有关。如果外弦声音不干净，可以 把外弦的弦槽开得较深一点；如果里弦声音空虚，可把里弦弦槽开得 深一点，两根弦不必都一样深浅。弦槽深一点为好，但不要让弦碰到 琴皮。开槽可以用小钢锯拉，要保持弦槽直顺。开槽还须特别注意须用钢尺细心测量，两根琴弦确保居琴皮中心，否则导致里外弦音量 不平衡或某一根弦有噪音。如果琴槽已开， 还需要检查琴弦是否居中， 不管价位多高的二胡，都应注意检查这一环节。如果琴弦不居中，可 扩展琴托孔眼的一侧，用 AB 胶补齐另一侧。另外，有些琴轴穿线孔 到千金这段弦线与琴杆几乎是平行状，这样也可能造成声音沙空，应 当打磨琴轴深推，使琴轴到千金的弦段与琴杆保持一定角度。这些目 的是，保持码子对琴皮有足够的压力。2、 选取制音垫 新二胡许多是厂家配有制音垫，厂家所配的制音垫看起来很标准，但 并不一定适合你的二胡。如果琴皮弹性好，比较松弛，就应当选取比 较松软制音垫；如果琴皮较紧，就应该选配较厚一点的制音垫。目前 厂家出产的制音垫，似乎有些偏硬。目前，大家普遍认可制音垫用呢 子布料最好。选择制音垫应当通过反复试听来确定垫子大小或者厚 度。制音垫的宽度大约 2~~3 厘米左右，长度 6~~8 厘米左右，宽度和 厚度自己选取，没有严格的标准。制音垫过大或者太靠近琴码会影响 二胡音量，过小则不能起到制音效果。3、关于二胡几处结合部的密封问题。二胡有几处结合点，这些结合 点能够紧密最好。如果二胡琴杆松动必须处理， 其他情况还可凑合用。杆子与琴筒的结合点上下两处， 这两个部位如果不紧密， 会影响音质。办法是，先观察缝隙大小，卸下琴筒用 AB 胶涂抹，在胶接近干固的 时候，进行装配，把多余的胶打掉即可。如果装不上，就用圆锉或平 锉打磨， 直到合适为止。另外， 我个人认为有些二胡厂家在蒙皮时， 莽皮与琴筒正面的接触部挤压导致胶液不涂匀， 由此可能会成为微小 噪音源，只是此处缝隙不易处理。4、选取码子。码子的品种比较多，选取码子应当用不同的码子反复试听而选定。个 人认为，码子的材料不同，底面大小不同，高度不同，很难确定那种 码子对紧皮、松皮或厚皮、薄皮合适。只有反复换码子，反复试听是 最好的办法。一般成品码子，都不是很合适，需要自己打磨整修，码 子的高度、底盘大小、码子的音孔大小等等，应当多试。码子弦槽浅 一点较好，不要把弦全部深卡在里面。有一点是肯定的，码子对琴声 音质影响很大，几乎可以改变音质或音色。本人认为琴行卖的枫木油 煎码里弦声音较松透，但往往是外弦下把位声音尖刺。试用乌木或黑 檀料与油煎码复合，效果良好。经过多种木料对比，松节码、黑檀或 乌木码声音不错。这些木料密度较大的码子把底部适当镂空效果更 好，尤其是黑檀或乌木镂空码适应广泛。码子装配必须做到左右居中， 中线稍上一点。有些二胡里外弦不平衡， 例如外弦声音明亮干净，而里弦带沙带空，应当细心检查码子是否左 右居中，码子不居中是其原因之一。解决这个问题，一是要保证琴托 弦槽对称居中。二是要检查琴杆与琴托装配得是否合适。长条码子对 改善两条弦音量、音色协调有明显效果。另外，码子底面要用细沙纸 打磨成微小的凸镜面为好，以保证码子与琴皮严密接触；如果琴皮是 较硬的大鳞花， 也可用袖珍锉带有弧度的一面细心打磨一下码子处的 莽皮翘起的棱角，同样是为保证码子与琴皮严密接触。所谓新琴的磨 合期，很重要的是码子与琴皮的磨合。5、 关于琴托配重问题 现在的二胡琴托一般都配重，大多数是在琴托中灌铅块。一些生产厂 商解释说，是为了加重二胡底部重量，使得拉琴时琴身更加稳定，都 说铅块对二胡音质毫无影响。其实，从道理上讲，琴托与琴筒相互关 联、互为一体，那么琴托必然与二胡的震动或音质有关，只是琴筒与 琴托触点面积较小，其影响一般可以忽略而已。有一个值得注意的问 题，铅块过重可能会使二胡的外弦声音发刺发尖，类似金属震动的余 音。解决这个问题，可以把铅块化小一些，这样做比较麻烦。另外的 办法是可以在琴托与琴筒接触的两个小木块上垫一层薄棉布垫。这样 就会减少琴筒对琴托的震动传递，减少琴托对二胡音质的影响。6、琴筒内壁需注意 新二胡必须打开音窗检查琴筒内壁情况。一要看琴筒内壁是否清洁， 如有多余的凝固的胶液或蜡质必须清掉，二胡的内壁应当光洁圆滑。二要看是否有缝隙，有些二胡内壁存在裂缝，这需要细心处理。一是 自然干裂的缝隙，二是二胡筒子粘合处的缝隙，都应进行处理。对缝 隙的处理，可以选用 101 黏胶，用细小的木棍沾胶涂抹缝隙，尽量把 涂抹处涂得平整。如果发现黏胶过多，可及时用袖珍锉清除干净。三 要看琴筒内壁否做工精细，壁面是否平整。如果有不平整的地方，可 以用钢锉或砂纸打磨即可。四要看莽皮与琴筒粘合处是否有挤出的多 余胶。许多些琴，由于涂胶过多，挤压后多余的胶粘合在琴皮上。如 果太明显，就应该清除。可以用螺丝刀等硬件轻轻铲除，谨防伤到莽 皮。这里多余的胶， 严重时会影响到内、 外弦音量平衡或成为噪音源。有些新到手的琴，尤其是南方的琴到北方，要特别注意温度湿度环境 的变化， 防止木料干裂或变形。可以用一小块棉布沾稍许麻油 （香油） 涂抹琴筒内壁，可以防止琴筒内壁干裂。老红木、黑檀琴这样做比较 合适，琴筒或琴杆最好也经常擦点油脂，防止干裂，也会使琴体颜色 更加深重美观。紫檀木料油性较大，就不要涂油脂物了。7、关于莽皮的调整 莽皮是二胡最敏感的部件， 一般不要在莽皮上做手脚， 实在没办法时， 要想二胡及早出音，也不防对莽皮进行调整。拉琴者一般的价值取向是二胡的音质， 而二胡制作者多数是追求能否 卖出好的价钱，多是注重二胡的外观形制。另外制造商对声音的敏感 性和对声音优劣的评判标准与多年拉二胡的爱好者相比本身存在差 距。例如，厂家制作二胡莽皮与木料的配置并不是以音质为取向，也 就必然造成很多二胡木料与莽皮的配置不合理。另外，还有些莽皮的 存放是长期折叠，而一把二胡的莽皮如果遇上折叠处，尤其是折叠痕 迹不在琴弦中线，莽皮处理技术不过关，那么这样的二胡几个月内是 拉不出好的声音的。所谓对莽皮进行调试，主要是对过厚的莽皮打磨处理。本人以为，拉 琴时琴皮能够带动琴体比较充分地震动为原则， 但要留有莽皮随时间 而松弛的余地。如果拉琴感到声音闷沉、音量较小、灵敏度差，这大 概就是琴皮过厚。用手触压或对着阳光观察都能看出莽皮是否过厚。对于厚皮的调整，可选用 500 号的细砂纸，可把琴皮稍微打磨一下。只要稍微打磨，二胡声音就会发生变化。尤其是莽皮处理不够干净， 带有血丝甚至油脂过多的琴皮，完全可以打磨的，当然要特别谨慎。有些琴厂家为了防止琴皮薄，而对琴皮的油脂处理不干净。这样的琴 皮， 声音发绵， 不够灵敏， 应当用砂纸清除油脂。可以选择适当清除， 使声音改善，能够比较理想即可。具体方法是，把琴筒卸下，把音窗 打开。把砂纸剪成大小不一的几片，分别用胶粘在几个平整的小木块 上，用医用镊子夹着选用的木块探进琴筒打磨，并且在光线充足的地 方，以确保莽皮磨得厚薄均匀。琴皮打磨后，可用排笔涂抹微量清水 使纤维凝结，以保持皮面张力。对于琴皮稍薄的情况，涂抹鸡蛋清、 涂蜡增厚，本人认为是不可取的，其他液体没有试验过。对琴皮采取 调整措施，只是在对二胡声音极为不满意，死马当做活马医的时候， 可谨慎试验操作。对于琴皮过紧的情况，可以把琴筒卸下，在空气湿 度较大时，用圆形松香盒的上面，放置琴皮之上，再压上 5 公斤左右 的东西，压上一昼夜。对于莽皮有折叠痕迹的琴皮， （正规厂家一般 不会有这种情况）可以沿痕迹里外涂少量水，用铅笔顺沿痕迹放置琴 皮之上，再放置 3 公斤左右的重物施压 12 小时。琴皮的折叠痕迹不 易发现，但确有这种情况。痕迹处密度过大，致使莽皮密度不均匀， 直接危害二胡音质。新二胡确实需要有一个“磨合”或“开音”的过 程，但这个过程一般应在 1~~3 个月内。如果 3 个月之后，二胡的声 音还是很干涩、尖刺，令人不满，那大概这把琴是皮存在问题。如果 一把新二胡拉上一年甚至几年，还未“开音” ，我觉得这是不能忍受 的。一个人拉琴，不管哪个年龄段，时间是短暂而且是宝贵的。二胡 “开音” ，应当越早越好。所以本人主张，对二胡琴皮的调试要用心 探讨，谨慎操作，不妨尝试。新琴拉拉一段时间后，如果空弦存在一根琴弦有双音的感觉、声音不 干净（多是内弦） ，可以打开音窗，用排笔在莽皮内、外涂抹适量清 水，再让琴皮自然风干。在琴皮接近干燥时，可以在低于标准调的情 况下拉奏半小时，也可用手沿琴皮花纹方向适度按摩琴皮。这样琴皮 各个方向的拉力利于重新分配，会使琴皮拉力趋于更加均匀，声音当 然也会得以改善。8、琴筒内琴杆的问题 琴筒是二胡的发声体，试想其内部的琴杆必定对发生有影响。现在有 一种改良型二胡，取消了筒内琴杆。我认为取消筒内琴杆可能会使声 音发虚，筒内琴杆好像能够起到犹如小提琴音柱的作用，这不敢妄下 结论， 也不必做过多探讨。现在的情况是， 有些二胡琴杆过粗或过细， 过粗则影响琴体充分振动，过细则容易使声音单薄。尤其要注意有些 二胡琴杆过粗或者是涂有漆胶之物。如果是这种情况，建议用钢锉打 磨筒内琴杆，使琴筒内琴杆尽量细一些并保持圆滑，也可以把整个琴 杆用砂纸打磨一下。打磨筒内琴杆对提高二胡音质或音量从理论上讲 必定有益，实践证明这一做法对增加二胡音量有效。三、二胡的保养 二胡保养最重要的是防潮湿， 也切忌不要放在阳光直晒或靠暖气的地 方。二胡一般都配有盒子， 平常应把二胡放在盒子内保管， 不要乱放。如果气候常年干燥，琴皮外面可以擦微量植物油、鸡油、凡士林。笔 者认为，莽皮在蒙琴之前其内壁清除的多是脂肪，这就意味着莽皮的 发育营养离不开脂肪，多是脂肪支持着莽皮纤维的韧性和弹性。所以 说，琴皮擦点油脂，不应该有所损害。北方气候干燥，琴皮纤维如果 不擦油，琴皮的颜面不受看，还可能将会渐而变得干脆，其弹性衰减 快，寿命也会缩短。筒内琴皮不可擦任何油脂，因为很难挥发，影响 音质。带鳞片这面擦油不可太频繁或擦油过多。琴皮擦油之后，琴皮 相对变得柔软， 二胡的声音更加柔和受听。尤其对琴皮较紧的新二胡， 擦油可以缩短开音的过程。南方气候湿润，莽皮就不必擦油了。本人 的观点，琴皮擦油与不擦油都不是很重要的问题，完全可以由自己的 喜好来做。琴筒外部琴皮与琴弦卡条接触的部位，最好涂点 101 胶水，这样可有 效防止水汽从此沁入，以防脱胶。另外，拉完二胡之后，应当随即擦除琴筒和弦上的松香。新二胡一般 琴皮较紧，拉完琴后，可以不放松琴弦。但长期不放松琴弦，没有干 透的木料容易拉弯琴杆。二胡拉上一段时间，琴皮可能有明显软化松 弛，这时拉完琴应当放松琴弦或用一段铅笔横隔在琴皮上，以减少码 子对琴皮的压力，以保护好琴皮良好的张力和弹性。（作者：神光之剑，如有转载请注明作作文者姓名）